论文发表：浅论城市建设中博物馆的设置__墨水学术,论文发表,发表

所属栏目：城市规划论文范文发布时间：2011-02-25浏览量:177

副标题#e#党的十七大提出“推动社会主义文化大发展大繁荣”的宏伟目标，其中，弘扬中华文化，建设中华民族共有精神家园，是构成这个目标的重要内容之一。为此，一些城市如昆明、上海、西安、成都、常熟、东莞等提出了博物馆之城的建设目标，其他一些城市也提出了类似要求。博物馆是一个地区的爱国主义教育基地和重要的文化设施，如何开展新博物馆的建设是摆在城市建设者面前的一道重要课题。近年来，笔者主持广东东莞可园博物馆的建设，以此为例，在这里谈谈城市建设中博物馆的建设思路。
一、立项与选址
新博物馆的立项应以独特的文化内涵为依托。笔者认为，这种文化内涵必须是有独特个性的，这是一座博物馆立项之本，是一座博物馆在进行下一步的规划、设计、施工、布展的依据，也是一座博物馆在建成之后能否可持续发展的基础。一个城市要建设多少座博物馆，首先要研判所在城市有多少可以发掘的文化内涵，然后才能决定在一定时期建设多少座博物馆，这个数量是自下而上产生的，而不是相反。如果盲目地立项，只会造成建筑由于没有独特的内涵而缺乏个性，建成后的博物馆由于缺乏实质内容而没有吸引力，以致门可罗雀，难以为继。
东莞市自2004年提出了博物馆之城的建设目标，到2009年底博物馆已由当年的5座发展到28座，这些博物馆都是以各自独特的文化内涵为依托经过一定的论证而建立的。可以分为四类：第一类是以鲜明个性的古建筑或遗址为依托建设的历史资源博物馆，包括：以清代广东四大名园为依托建设的东莞可园博物馆，以林则徐销烟池与虎门炮台旧址为依托建设的虎门鸦片战争博物馆，以华南抗日根据地为依托建设的广东东江纵队纪念馆，以史前珠三角第一村为依托建设的蚝岗遗址博物馆，以著名爱国将领蒋光鼐故居为依托建设的蒋光鼐故居纪念馆等，这类博物馆也是博物馆之城建设的骨干；第二类是以具有一定地位的产业中心为依托建设的产业配套类博物馆，包括：以著名品牌命名并且与企业产品销售功能相关联建设的唯美陶瓷博物馆、圣心糕点博物馆、金威啤酒博物馆、杏林春凉茶博物馆等；第三类是以个人或集体就某一专项的收藏为依托而建设的民间收藏类博物馆，包括：明清家具博物馆、虫二斋艺术馆、森辉博物馆等; 第四类是以旅游景点或消费场所为依托建设的休闲消费类博物馆，包括古树博物馆、旗峰山艺术博物馆等。
独特的文化内涵支撑使博物馆在建设之初已有了明确的规划、场馆建筑风格与展览内容设置，博物馆的发展具有了强大的生命力，使东莞的博物馆建设形成了争奇斗艳、精彩纷呈的格局，为东莞博物馆之城的建设和城市文化氛围的营造打下了坚实的基础。
二、规划与氛围
一座博物馆的规划不应是孤立的，应有相应的文化设施烘托氛围，才能凸显博物馆的价值。笔者认为，文化就其内容来说大致可以分为高雅文化和通俗文化，高雅文化是指底蕴深厚、人文内涵丰富、格调典雅的文化形式，通俗文化则是大众最易于接受的文化形式。任何文化都是从通俗文化开始，来自大众，经过时间的沥练，最终走向高雅文化。二者并无高低贵贱之分，但在城市建设中对于文化场馆的建设则是具有指导意义的。
通俗文化的载体如舞场、电影院、影剧院、阅览室，农家书屋等，市民在进入和参与这些文化设施的时候是可以迅速进入角色的，因此这些场馆也是可以独立存在的，可以设立在街道边或社区中，无需相关文化设施的配套即可以达到一个理想效果。而大剧院、博物馆等高雅文化的载体则需要一个氛围的衬托。博物馆是一所终生教育的课堂，不同于一般的社区文化设施，是一个人在完成不同层次的基础教育之后的一个专题提升，是有较深的内涵的，因此，它的周围应需要一定数量的一般文化或休闲设施相配套，才能使一个人在博物馆参观时能真正静下心来、感悟其中的内涵，实现文#p#副标题#e#化与心灵的沟通，才能真正达到博物馆提高社区文化品味、增强爱国主义意识的目的。博物馆周围氛围的规划应尽可能与博物馆的内容相关。
东莞可园博物馆在建设之初即考虑规划周围氛围的营造。东莞可园是全国重点文物保护单位，与顺德清晖园、佛山梁园、番禺余荫山房并称广东清代四大名园，主人张敬修是一位文人又是一位武将，作为武将，在广西、广东平定匪乱、与太平军的作战和第二次鸦片战争抗击英国侵略者中，战功卓著,是一位民族英雄。作为文人，主人广邀文人雅士聚会可园，可园成为岭南花鸟画的摇篮和岭南画派的重要策源地。
我们认识到，一座博物馆穿插于大量而吵杂的民居和商铺之中是难以达到理想效果的，为此，我们实施了相对于可园博物馆更大面积的拆迁，并依据可园相关内容，建设相应的文化设施。依据可园是岭南画派的重要策源地这一题材，在可园西北面，建设了岭南画院。依据可园主人琴棋书画样样精通的文人气质这一题材，在可园的东北面成立了全国首家地级市文学艺术院。岭南画院与东莞文学艺术院文学艺术院及相关协会的引入大大丰富了可园博物馆周边的文化氛围。可园博物馆新馆与可园古建筑、岭南画院、文学艺术院交相辉映，形成可园传统文化区，成为传统文化与爱国主义教育基地。
三、设计与施工
博物馆的设计不同于一般的住宅、办公楼，应有独特的个性。笔者认为，博物馆的独特个性设计理念的唯一来源是所依托的独特的文化内涵，施工中细部处理的主要参考依据来源于对所依托的文化内涵的发掘。
可园博物馆自1998年开始编制设计任务书，委托著名建筑设计大师莫伯治筹划馆舍的设计，2004年开始施工，至2008年新馆开馆。我们在设计施工中尽可能从可园的建筑特点和文化底蕴中寻找思路，解决设计施工中存在的问题。以下从整体布局、外部装饰、内部设置等三方面为例作一分析。
整体布局方面，可园古建筑面积3.3亩，设计精巧，小中见大，为此，博物馆的体量也不能过于庞大，地上建筑面积严格控制在国家文物局批复的4200平方米以内，地上未能完成的部分功能如文物仓库、机房等放入地下室，为防止新建筑喧宾夺主的情况出现，在古建筑与博物馆之间保留高大树木，减少对文物的视角冲击。展厅的设置亦是应小巧玲珑的，内容过多的展览则由多个展厅来完成，可园博物馆有三个基本陈列和两个临时展览，我们是用了七个室内展厅，两个室外展厅来实现的，保证了博物馆与可园古建筑的协调。
外部装饰方面，可园古建筑的建筑材料以红砂岩、青砖为主。红砂岩是广东珠三角地区古代常用的建筑材料，产地主要有两个，一处是以供应广州为主的番禺莲花山，一处是以供应东莞附近地区为主的石排燕岭。东莞地区的青砖以质地细腻而出名，被称为“东莞大青”，岭南地区砖雕最有名的广州陈家祠所选用的青砖多为“东莞大青”。为此，可园博物馆的外部装饰选择了以红砂岩、青砖切片为主再辅以白墙，形成了与可园古建筑相呼应而与周围其它建筑所不同的独特个性。
内部设置方面，博物馆展厅应根据展览的需要而设置。一座博物馆的布展一般分为四个阶段，即陈列大纲的编写、概念设计、深化设计、展览制作。在这四个阶段中，陈列大纲的编写应该早于建筑的设计。概念设计则应与建筑的设计互动，一方面，概念设计应根据建筑的总体要求将展览内容安排于各个展厅，另一方面，建筑设计应根据概念设计的需要而适当调整。在建筑设计与展览概念设计完成互动并确认之后，建筑进入土建、装修，展览进入深化设计与展览制作。这样的安排，一方面可以实现时间安排的最优化，另一方面可以避免反复调整而造成的资源浪费。
可园博物馆在展览进入概念设计之后，就建筑设计提出了我们的要求，如对两个展厅的高度作出了安排，一是一个基本陈列展厅需要展示大量的建筑构件，包括展#p#副标题#e#示一套祠堂的梁架，我们将该展厅的高度设置成了九米，使整个梁架能够较完整的展示出来，二是综合展厅将常年展示书画作品，需在天花上设置恒温恒湿设备管道，我们将该展厅的高度作了适当的增加。
四、展览与内容
博物馆的三大功能是收藏、研究、展示，其中展示则是展览。笔者认为，展览内容的设计应以建馆所依托的文化内涵着手，突出个性，如果内涵丰富，可以根据不同的内容分开设置多个展览，形成一个博物馆的基本陈列和临时展览。展览设置中最忌讳的是求大求全、没有特色。
我们对东莞可园的历史文化内容进行了分析并进行了进一步的提炼，形成了两大主题，一是根据可园是广东清代四大名园这一内涵形成了“岭南园林”的主题，二是根据可园是岭南画派重要策源地这一内涵形成了“岭南画派”这一主题，加上对园主的介绍，从而完成了三大基本陈列的内容设置。
可园博物馆开馆两年以来，得到了社会各界的高度评价，成为了东莞博物馆之城建设的排头兵和文明城市的窗口，也成为了城市建设的靓丽工程。中共中央政治局常委李长春同志参观可园博物馆新馆之后，给予了高度评价：“以前东莞的形象让人误解为暴发户，这个馆的建设，说明东莞是很有文化的。”
综上所述，城市中新博物馆的设置应以独特的文化内涵为立项依托，并以此为基础开展馆舍的选址、规划、设计、施工与展览的布展工作。否则，盲目地开展博物馆的建设，所建博物馆不但不能成为城市的亮点，反而由于场馆的无特色，展览的无依托，成为政府的包袱和城市建设中的败笔。