所属栏目：交通运输论文范文发布时间：2011-02-25浏览量:177
副标题#e#
浅议建筑设计本土化
－以徐州汉画像石馆新馆为例
孙惠胡伟
中国矿业大学建筑工程学院,江苏徐州(221118)
摘要：本土文化影响着本土建筑设计创作，建筑设计如何与本土文化融合再创造。以江苏徐州汉画像石馆新馆的建筑为切入点进行研究，从其建筑文化和本土化特征等角度出发，分析新馆的建筑文脉、新馆的室内空间，新馆与周围自然景观（云龙山）的和谐共生关系，提出了对现代建筑设计本土化的理解。
关键词：建筑本土化汉画像石馆
1.引言
在建筑领域，建筑本土化是一种文化的延伸。建筑要本土设计，是对一个地域的历史、社会风俗、气候等了解和参透之后，要和当地环境有效的融合，使建筑设计在一定地域呈现出其特有的风貌。
由于各地域的建筑文化不同，在本土设计中，建筑文化总是影响着本土化设计，无论是在建筑造型，还是室内空间创作，本土文化都起着很大的作用。在经济全球化发展的今天，世界各地的建筑创作者也在关注着本土化设计的发展，尊重和保护本土建筑文化越来越受到建筑界的重视。本文以汉画像石馆新馆的设计为切入点进行研究，对其独有的本土化设计特点进行分析，提出了对建筑设计本土化的理解。
2.徐州汉画像石馆的建筑环境分析
江苏徐州汉画像石馆新馆位于徐州市云龙山风景区,东依苍翠的云龙山，西临云龙湖,汉画像石馆分新馆和老馆，老馆于1989年建成，新馆于2005年建成位于老馆南，其设计者为我国著名建筑大师关肇业院士。
徐州拥有大量的两汉遗址遗物，其中汉画像石与汉墓、汉兵马俑并称为“汉代三绝”，并以其独特的艺术风格、珍贵的历史价值与南京六朝石刻、苏州园林并称为“江苏三宝”也是我们国家和民族珍贵的历史文化遗产。
新馆地形复杂，有较大高差，标高整体高于老馆，地段形状高低错落，很不规则。新馆既要能够独立使用，又要与老馆有必要的联系。新馆在设计中完美的解答和诠释了以下三方面的问题：
1.如何在减少土方量，尽最大努力保持云龙山原始概貌和自然景观的条件下进行山地地形复杂的建筑；
2.很好的处理了新、老建筑风格上的呼应及功能上的交融，相互统一与协调；
3.在保证现代使用功能的前提下，恰当的展示徐州地区传承已久的汉代建筑的文化特色。
本文重点对汉画像石馆新馆的建筑文化与本土化设计特点进行探讨、研究和分析。
3.汉画像石馆新馆的空间定位及细部分析
新馆位于云龙湖东，在南湖校区和文昌校区之间，紧邻云龙山隧道，是市级博物馆。
新馆由于受地形限制，建筑退后不够，导致入口广场不够宽敞（如图1）。新馆的建筑布局依据地形特点可分为两大部分，位于47M的展厅部分和位于42M的服务办公部分。两体块之间是自然地貌形成的院落，有坡道和楼电梯联系。展厅与其东侧和北侧的山体围合成院落,服务办公体块则根据地形变化进行布置。
新馆对面是一个游船码头。附近有多班公交车，是徐州旅游的重要目的地之一。
3.1新馆入口
新馆的入口在设计中考虑的不仅仅是单纯的空间划分，而是深入地考虑了建筑和自然环境之间建立良好的过渡，以实现建筑与场所的融合，这一建筑设计理念在新馆入口处设计中体现的十分明显。主入五级台阶，没有设计成纯功能性的，室外台阶的不断转折，从而实现自然状态的室外空间向人工形态的建筑空间的过渡。登上了通向展厅的平台，眼前呈现极为宽敞的空间和丰富的展品，视野和心理感觉同时豁然开朗。经过这一入口进入展厅，使人们水到渠成般地完成了由室外自然状态向室内建筑空间的过渡，使人感到这一过程平滑圆润而不突兀。
3.2屋顶花园的建筑特色
新馆建筑采取了屋顶花园，徐州很少有做屋顶花园的建筑，新馆尝试采取了屋顶花园，一般游人普遍感到很新颖和愉悦。新馆屋顶花园的运#p#副标题#e#用，在徐州地区具有一定的开创示范和引领潮流的性质，对以后徐州地区建筑风格的多样化和城区的美化将起到重要推动效应。新馆的屋顶花园（防水不好，下雨天漏水）适应了人们对美学需要和对高品质生活的追求。屋顶花园结合了咖啡座，环境优雅，集观赏和休闲与一体，人们可以在这远眺云龙湖的风景。屋顶花园可以由室外直接到达（现在已封），亦可由室内进入,使人感到人与自然的和谐,使人们在心理上有一种“我在自然中”的感觉,增加了人与自然的亲近感。
3.3室内
3.3.1一层展厅的结构及特色
新馆建筑一楼展厅空间，为了实现人工空间与自然环境的融合，将朝向山体的部分做成了玻璃幕墙，山石的姿态全部吸纳进展厅。嶙峋的山体、阳光下熠熠生辉的石头，葱郁的灌木，都近在咫尺，仿佛它们都是建筑的一部分，很好地实现了建筑与自然环境的统一与和谐（如图2）。
3.3.2二层展厅的结构及特色
新馆建筑二层的展厅在设计中与一层展厅的设计不同，从而取得了丰富多彩的效果，使观众由一层展厅进入二层展厅后有一种新颖感和振奋。二层展厅采用了叠涩的手法塑造空间。连续3个10X10的柱网之上，覆上了3个巨大的叠涩屋顶，主导了展厅的空间气氛，是新馆的一个建筑高潮。由于三个叠涩屋顶的存在，消除了展厅的中心感，使得汉画像石成为空间的主角。外部形象上，三个叠涩屋顶呈覆斗状与两汉文化有一定的渊源，覆斗形顶在反映室内大厅空间的功能形象的同时，表达与流露了汉代之屋顶的抽象意象。
4.汉画像石馆新馆建筑中的本土化特征
新馆蕴含了大量的两汉元素。两汉是中国封建社会建筑发展的第一个高峰，其建筑和艺术有着鲜明的特色，徐州地区拥有丰厚的两汉文化遗存，在建筑中融入两汉文化元素，能很好地体现徐州地域源远流长的历史文化积淀，新馆在设计中非常好地作到了这一点。
新馆力图在后现代风格的基础上，体现出丰富的历史文化内涵。建筑性质是汉画像石馆,又位于有着丰厚两汉文化的徐州，因此,设计中力图用现代的建筑语言,从材料、空间、形式和装饰等各个方面表达汉代所特有的这种气质，是十分恰当的。
4.1新馆设计中采用的符号
后现代的建筑非常重视符号。新馆有着非常丰富的符号，代表汉代的石阙、入口上的明器等等，无一不流露出汉代符号的意象(如图3）。其中需要将不足一米高的明器，放大到2层楼高，如何处理其尺度和比例之间的关系是表达的难点。新馆采用的方法是，一方面通过增加细部,如构件上增加斜面的切角、在大面上进行小的划分等，另一方面加大构件的尺寸，如减小明器的檐口的出挑，降低平座高度，减少斗拱在整体中的比例等。明器是汉代建筑的模型，基本构成是屋顶、斗拱、墙体、门窗和平座。提取明器中的基本构成元素，同时依据汉代建筑风格的特点进行综合处理，使新馆设计中传统的要素很好地适了后现代建筑的构图需要。
4.2新馆建筑中采用的材质
新馆建筑的主要材质是石材和玻璃,其中选用石材而不是其它材料的原因，我认为主要有以下两方面：
第一，两汉文化遗物大部分是石材的实物，石制建筑在两汉，尤其是东汉得到了长足发展，在地下建筑与地上建筑中广泛采用。地下建筑如石墓等，地上建筑如石表、石闻、墓表以及石兽、石碑等，其材质均为石料。这一现象引起了梁思成先生的高度注意，梁先生称这一时期为“享堂碑阀时代”。
第二，石材和新馆很切题，即展示的是石头的艺术。石材可以很好的塑造一种气氛，让人更加容易和汉画像石艺术取得沟通和感悟。
5.在展现本土风格中实现新、老馆建筑风格的协调和衔接
由于老馆采用的仿唐风格，在使用中有较多缺陷，老馆在展、藏和观赏之间缺少与游客的互动，多表现为静态的欣赏；而新馆更注重的是观众与展品的互动，博物馆建筑也表现#p#副标题#e#得更加开放通透，观众常常处于动态的欣赏过程中。老馆的入口是由四川高颐墓阙组成的。考虑到新馆与老馆在环境上的和谐共生与联系，所以新馆在设计时，为了加强与老馆的联系、过渡，新馆在与老馆相连的端部，用隐藏于石壁之中的石阙，进行相互呼应，（如图4）。同时老馆院式的布局，导致建筑密度低、占地面积大，致使云龙山的开山规模过大，影响了云龙山的景观。因此，新馆选择了后现代的风格，集中式平面布局更好的满足现代博物馆的展藏和参观等各种功能要求，现代布局最大程度的减小了开山的规模对山体的破坏，紧凑的布局减少了建筑的占地而积。新馆尽量减小建筑的体量，并有屋顶花园，充满了时代气息。
新馆是后现代的风格，但在体量、尺度和色彩上都尽量的隐退，与自然环境融为一体，新馆与老馆主体距离很近,相隔一个山脊而遥相呼应，在新、老馆衔接的部分又作了很多过渡处理，因此,从整体环境而言，新、老馆虽然建筑年代不同，风格迥异，但它们之间充满联系,形成了各具特色的统一体。
由于开山规模较小，新馆减少了对自然景观的破坏，使得建筑可以掩映在美丽的云龙山之中。新馆的建筑设计理念，是在徐州汉文化的影响下，在本土化发展进程中保持着本地域特色的有形建筑。
6.结束语
建筑设计需要创新，建筑的本土化也需要发展，只有在尊重本土文化的基础上，才能创作出特有的建筑。
建筑是一种艺术，它在造型和色彩的美感中呈现出一种美学文化和历史价值，这种文化是在不断的传承。建筑的本土化设计也是对历史的继承，更是一种人文的发展表现。只有人与自然生态的和谐共生，社会才会持续发展。
作者简介：
孙惠女中国矿业大学建筑工程学院硕士研究生研究方向：建筑设计及其理论
胡伟男中国矿业大学建筑与工程学院教授
参考文献
[1]周学鹰.《徐州汉墓建筑》.北京:中国建筑工业出版社，2001.168
[2]关肇邺.《关肇邺选集(1956～2001)》.北京:清华大学出版社,2002.171
[3]王中文.《两汉文化研究》.北京:文化艺术出版社,1996
[4](美)彼得•罗.关晨著.《承传与交融:探讨中国近现代建筑的本质与形式》,北京:中国建筑工业出版社,2004.03