浅析色彩在建筑造型方面的重要性__墨水学术,论文发表,发表论文,

所属栏目：美学论文范文发布时间：2011-02-25浏览量:628

副标题#e#【摘  要】：从色彩与质感的关系入手 ,分析了色彩在表达造型方面的特点;并由此总结出了建筑色彩设计的一般规律与特点。
【关键词】：色彩;质感;造型;建筑色彩
    色彩设计是建筑设计的一个重要内容 ,恰当的运用色彩可以加强建筑艺术的表现力和感染力 ,然而 ,长期以来 ,我们更多的是从绘画和装饰的角度来讨论色彩 ,因此有必要就建筑艺术的特点来研究建筑的色彩设计。
    色彩与质感色彩与质感是经常涉及的问题 ,但是 ,有关它们之间的联系则研究的很少 ,似乎色彩就是色彩 ,质感就是质感 ,它们分属于两个不同的概念并没有直接的关系 ,这样的观念不利于我们研究建筑色彩。下面 ,拟从分析色彩与质感的关系入手 ,来研究建筑色彩的具体运用。
    质感是人们通过感官所能感觉到的某种材料的心理感受 ,严格说来 ,质感应该包括两方面的含义:一是视觉上的质感 ,即通过眼睛看出的材料的不同;二是触觉上的质感 ,即通过触觉感受到的材料的特点。人们对不同质感的感受并不是先天的。一个从来没有见过木材图案的人第一次见到木材图案时 ,一定不会有木材的质感 ,之所以会产生木材的感觉 ,是因为我们已经具有了这种后天形成的经验。因为是研究色彩 ,触觉上的质感暂且不涉及 ,这里所研究的是视觉上的质感。那么 ,这种视觉上的质感是如何产生的呢 ?如画家作画时 ,他们可以用色彩描绘出自然界万物画木材时 ,并未使用真的木材;画地毯时 ,也并未使真的地毯;所有这些 ,只是各种色彩的组合出现在画布上 ,是色彩再现了自然 ,再现了质感。因此我说 ,物体的质感在我们眼中的反映不是别的 ,正是彩 ,是一组特定的色彩组合构成了不同的质感效果
也可以这样说色彩是我们的视觉感受 ,质感是我们心理感受。用照片来说明这一点 ,是因为现实中 ,们所看到的质感不是一个视点的色彩 ,而是两个视色彩的合成 ,并因此使人们感觉到了距离和空间 ,为视觉上的质感除了色彩 ,还有别的什么。
    据此 ,可以理解在建筑材料上许多的类似运用:比如仿花岗岩、仿大理石、各种贴纸以及各种地板革块 ,这些都是利用色彩来表现某一种材料 ,以达到低廉的造价获得类似的质感效果。
    在进一步分析色彩与质感之前 ,有必要了解一些有关的色彩学知识。     
首先 ,色彩的三要素 ———明度 ,色相 ,纯度。
    明度:是指色彩的明亮程度 ,在无彩色中 ,明度最高的色为白色 ,明度最低的色为黑色 ,中间存在一个从亮到暗的灰色系列。在有彩色中 ,任何一种纯度色都有着自己的明度特征。
    色相:指的是色彩的相貌。即红、橙、黄等具有不同特征的色彩。
    纯度:是指色彩的鲜浊程度 ,它取决于一种色彩的波长单一程度。比如绿色 ,当它混入白色时 ,虽然仍具有绿色相的特征 ,但它的鲜艳度降低了 ,明度提高了 ,成为淡绿色。
    其次 ,色彩的混合 ———加法混合 ,减法混合 ,中性混合。
    加法混合:是指色光的混合。两种以上的色光混合在一起 ,光亮度会提高 ,混合色的总亮度等于各色光亮度之总和 ,因此称为加法混合。
    减法混合:主要是指色料的混合。混合的#p#副标题#e#结果是混合色的亮度降低 ,因此称为减法混合。  中性混合:是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合 ,而并不变化色光或发色材料本身。由于混色效果的亮度既不增加也不减低 ,而是相混合各亮度的平均值 ,因此这种色彩的混合被称为中性混合。空间混合属于其中之一。
空间混合:是色彩视觉混合的一种方式。一个物体在人眼视网膜投影的大小 ,除了取决于物体自身的大小外 ,还取决于物体与眼睛的空间距离。同样面积大小的一块色 ,当它向眼睛靠近时 ,视角增大 ,这块色在视网膜上的投影就会增大;当它远离眼睛时 ,视角缩小 ,在视网膜上的投影就会变小。如果不同的颜色并置在一起 ,当它们在视网膜上的投影小到一定程度的时候 ,这些不同的色彩刺激就会同时作用到视网膜非常临近部位的感光细胞 ,以至眼睛很难将它们独立地分辨出来 ,在这种情况下 ,就会在视觉中产生色彩的混合。由于这种色彩混合受空间距离的影响 ,我们称其为空间混合。空间混合属于中性混合 ,既不加光也不减光。同样的色彩 ,用空间混合的方法达到的混色效果比用颜料直接混合的效果要明亮、生动。
表面光洁的材料给人以轻盈、虚无的感觉 ,这是质感的不同给我们的不同感受。同时 ,视觉上质感的不同其实也就是色彩的不同 ,因此 ,这两种材料给我们的不同感受实际上也是由于它们色彩的不同 ,即表面粗糙的材料的色彩使人有厚重的感觉 ,而表面光洁的材料的色彩给人以轻盈的感觉;那么 ,这两种材料的色彩有什么不同呢 ?
先假设两种材料:材料 ①为表面粗糙的 ,材料 ②为表面光洁的。然后分别给它们涂以同样的纯色彩(黄色) ,在同样的自然光照情况下 ,分析它们的色彩差别。我们发现材料 ①由于粗糙的表面 ,即表面凹凸不平的小颗粒而产生了光的漫反射 ,因此色彩的明度有所降低 ,同时 ,这些小颗粒在光照下有了光区和阴影 ,它们伴随着这些小颗粒也均匀地分布在材料 ①的表面。因此 ,虽然给它的表面涂以一种色彩(黄色) ,但由于材料表面“形”的不同 ,反映到人眼中的色彩并不是原来的色彩 ,而是经过了“混合”的色彩 ———原色彩与灰色 (小颗粒的光区和阴影) 的混合 ,这正是前面提到的空间混合。而材料 ②并不存在这种情况 ,由于表面光洁 ,它更多的表现为直反射 ,因此色彩明度较高 ,也不稳定(容易随观察角度的不同而变化) 。
综上分析 ,可以得出以下结论:同样的色彩 ,材料 ①之所以有厚重、实在的感觉 ,是因为它呈现出的色彩已经不是它原来的纯色 ,而是一种灰色和黄色的混合 ,且明度较低;材料 ②之所以有轻盈、虚无的感觉 ,是因为它呈现出的色彩仍是它原来的纯黄色 ,且明度较高。因此 ,是灰度和明度的不同 ,使我们对这种材料产生了不同的感受。这正说明了前面我们所说的纯度高的色彩以及明度太高或太低的色彩都不利于建筑造型 (明度太高或太低 ,比如白色、黑色 ,都会使物体的明暗对比不明显) ,因为建筑的造型一般是作为实体存在的 ,而有灰色倾向的色彩是会给我们厚重、实在的感觉。这正是我们分析色彩与质感的最终目的。
在灰色的利用上并非只能采用这种色彩的空间混合。比如可以采用喷涂的方法 ,在一个比较光洁的平面上 ,造成类似粗糙平面的质感 ,象外墙喷涂、喷塑。事实上 ,减法混合也可以达到类似的效果 ,因此 ,也可以利用在一种纯色彩中加入一定的灰色或其补色直接混合&nb#p#副标题#e#sp;,效果虽然不如空间混合自然、生动 ,但也可以在一定程度上弥补纯色形成的平面感觉。
喜欢摄影的人都知道 ,每天的下午 4、5点钟是拍摄建筑、风景的最佳时机 ,这也是因为 ,此时的阳光强度适中 ,并且太阳的照射角度较小 ,建筑表面上材料颗粒的背光区和阴影区加大 ,使得建筑色彩的明度和纯度都有所降低(而灰度增加) ,从而使整个色调更加柔和 ,建筑的立体感也更强。
因此 ,在实际的建筑色彩设计中 ,根据表达对象的不同 ,恰当的利用灰色 ,比如在表现建筑的墙体时 ,就应该选择表面粗糙的材料 ,或者在选择粗糙程度并不明显的材料时选择有灰色倾向的色彩。这是因为 ,它们在视觉上给我们的感受是一样的 ———都是厚重、实在的感觉;而在表现建筑的玻璃时就应该选择表面光洁的材料(事实上也是如此) ,在视觉上产生轻盈、虚无的感觉。这正是恰当的表现了建筑的虚实对比 ———其实就是色彩对比。
结束语：
这里分析的是建筑色彩设计的一般规律 ,我们提倡在此基础上 ,利用绘画色彩和色彩构成的方法来丰富建筑艺术的表现力。同时 ,特别要明确建筑色彩的规律与特点 ,以及建筑色彩与绘画色彩和色彩构成的区别与联系。只有这样 ,才能根据建筑艺术的特点来恰当地进行建筑的色彩设计。
【参考资料】
[1]吴新华. 城市规划与建设中的色彩标准问题探讨[D]. 华中科技大学, 2004 .  
[2]杜鹏. 街道界面的质感[D]. 同济大学, 2006 .  
[3]王喜彬. 色彩在建筑造型中应用的研究[D]. 郑州大学, 2007 .